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Ana Juan: ilustrar el misterio, trascender lo real

.- Sumergirse en la última exposición de la ilustradora valenciana Ana Juan es como dejarte envolver en un universo tan extraño como hermoso, inquietante y fascinante a la vez.

La exposición se titula, de forma elocuente, Wunderkammer (cámara de maravillas en alemán), en alusión a los gabinetes de curiosidades que proliferaron entre los coleccionistas de la Europa de los siglos XVI y XVII, concebidos como escaparates de la diversidad del mundo mediante la reunión de objetos extraordinarios y raros de todo tipo (naturales, artísticos y científicos), en disposición más guiada por el asombro que por un sistemático orden.

El proyecto resultante, creado específicamente para CentroCentro (antiguo Palacio de Telecomunicaciones de Madrid), se presenta como una cámara de maravillas contemporánea de gran potencia evocadora, donde conviven criaturas imaginarias, relatos fragmentarios y una densa red de conexiones simbólicas que el público puede jugar a explorar y recomponer. No en vano la imagen promocional, que nos recibe a la entrada de la muestra, es un gran ojo con un iris de tres aves engarzadas, de forma que cuanto más abierta sea nuestra mirada más lejos de la mera apariencia llegaremos a ver.

Ana Juan (Valencia, 1961) es una de las figuras clave del dibujo contemporáneo español, con una trayectoria que se extiende desde los años 80 y que combina ilustración, obra gráfica y experimentación plástica. Formada en Bellas Artes en Valencia y asentada desde 1982 en Madrid, comenzó colaborando en publicaciones como Madriz y La Luna y en diarios como El País y El Mundo. Su proyección internacional se consolidó especialmente a través de la ilustración editorial (portadas de libros y para revistas como The New Yorker), campañas publicitarias y carteles, y también mediante exposiciones individuales y colectivas. Su amplio reconocimiento se concreta en numeroso galardones, entre ellos, el Premio Nacional de Ilustración del Ministerio de Cultura en 2010, la Medalla de San Carlos otorgada por la Facultad de Bellas Artes de Valencia en 2012, o las varias medallas recibidas desde la Society of Newspaper Design de Estados Unidos.

Seis enunciados estructuran su caleidoscópica exposición Wunderkammer: Caos, el que se genera al no poder discernir la verdad de la mentira; La huella del caos, donde el cuerpo es un archivo que registra todas las huellas de lo vivido; Historias, partiendo de que cada obra genera una o múltiples historias, la artista las comienza y las ofrece para que el espectador las continúe; Todo y parte, una reflexión sobre la vida, sobre la individualidad y lo colectivo, sobre las acciones y sus efectos, sobre la evolución, la transformación y la muerte; Dibujar el mundo, un guiño a la trayectoria de Ana Juan como creadora (dibujante, pintora, escultora o diseñadora), en el entendimiento de que en la creación actual no hay límites ni parcelas; y El dibujo, como lenguaje plástico sobre el que pivota la obra de Ana Juan.

Cada apartado es una aventura de resonancias, y muchas de sus piezas toda una experiencia inmersiva de intrincados detalles donde explorar hasta dónde llegan tus percepciones, como la serie de siluetas femeninas que componen todo un prodigioso imaginario.

Uno de los ejes más sugestivos de la exposición es la ampliación del lenguaje habitual del dibujo de su autora hacia lo tridimensional y lo audiovisual. Junto a dibujos y piezas escultóricas, la muestra incorpora animación digital, de forma que la obra ilustrada de Ana Juan adquiere una nueva dimensión temporal, activando su universo iconográfico. Estos breves vídeos, creados por Andrés Sanz con originales de Ana Juan, acentúan su dimensión narrativa primigenia: los personajes y formas parecen cobrar vida, transformarse y relacionarse en un flujo continuo, reforzando la idea de un mundo en permanente mutación e inevitable conexión.

En este contexto se inscribe también su trabajo para la gira “Hola y Adiós» de Joaquín Sabina (su despedida de los escenarios en 2025), desarrollado junto a Andrés Sanz a partir de la canción Peces de Ciudad: una animación concebida para pantallas gigantes en conciertos por todo el mundo, que evidencia la capacidad de su imaginario para dialogar con la música y el espectáculo en vivo.

La exposición de CentroCentro, inaugurada el 29 de enero de 2026 y que se despide el próximo 3 de mayo, ha sido comisariada por Inmaculada Corcho Gómez (Cáceres, 1968), desde 2007 directora del Museo ABC de dibujo e Ilustración y de la Fundación Colección ABC, a quien cabe agradecer cómo, a través del diseño y estructura de la muestra, ha amplificado la lectura de la rica obra de Ana Juan como un territorio expandido entre ilustración, relato y experiencia expositiva.

Además de lo ya señalado, otro ejemplo lo constituye la instalación en la que, a través de ventanas circulares de distintos tamaños, el público puede asomarse a una proyección en bucle de ilustraciones de Ana Juan: pequeñas escenas que se despliegan como visiones íntimas, invitándonos a adoptar una mirada casi voyeurística, como si accediéramos en secreto al mundo interior de la artista.

En conjunto, Wunderkammer no solo sintetiza las constantes de la trayectoria de su creadora (la potencia simbólica del dibujo, la ambigüedad narrativa, la atmósfera inquietante), sino que las proyecta hacia un ámbito expandido donde lo visual se vuelve experiencia.

Difícil, por ello, no salir de esta muestra con una mirada plena de ecos que persistirán más allá de la retina.

Porque Ana Juan no ilustra historias: las sugiere, nos propone aventurarnos en sus misterios, trascender nuestra propia (y limitada) realidad. Y en ese gesto, tan cercano al cine como a la literatura, reside la singularidad de una obra que encuentra en esta exposición una de sus formulaciones más envolventes y personales.