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Mi gran noche: ‘Anora’

Pilar Oncina

.- En 1990, en la historia de Pretty Woman (Gary Marshall), Edward (Richard Gere) ofrece 2.000 dólares a Vivian (Julia Roberts), que ejerce la prostitución, por pasar una semana con él durante su viaje de negocios en Los Ángeles. Vivian consigue 3.000 dólares. Ani/Anora (Mikey Madison) regatea hasta los 15.000 a Ivan/Vanya (Mark Eydelshteyn) por el mismo trabajo durante su última semana en Nueva York, antes de que este regrese a Rusia con sus padres. Orgullosa de haber obtenido más, le confiesa a Ivan que lo hubiera hecho por menos. Ivan le contesta, medio riéndose, como también hizo Edward 34 años atrás: “te hubiera ofrecido más”. Sin embargo, esto no es Pretty Woman.

En Anora, Ani tiene 23 años y se gana la vida como bailarina erótica en un club neoyorkino donde conoce a Ivan, de 21, niñato rico y mal criado que se está dando a la buena vida con el dinero y el poder de su padre, un oligarca ruso. La trama, desarrollada en tiempo real, nos sitúa en el lugar de Ani y en todo su rango de emociones, sin un respiro, para lo bueno y para lo no tan bueno.

Su director, Sean Baker, ganó la Palma de Oro del Festival de Cannes con esta su octava película, escrita por él, como toda su filmografía, con el poder como epicentro, diferenciando nivel de poder y dinámica del poder, y utilizando diversos géneros que colocan al espectador en una montaña rusa de emociones continuas.

Dividida en tres partes, empieza como una comedia romántica, con mucho humor en la mansión de Ivan y en Las Vegas, derivando a la acción y al thriller cuando los padres de él se enteran del despropósito de la boda de los protagonistas en la ciudad del pecado, y concluyendo con el drama, fruto del aterrizaje en la cruda realidad. La primera parte la define el lujo, la ordinariez y extravagancia de los nuevos ricos, acompañada del exceso de neones, música trepidante, videojuegos, drogas y alcohol de unos jovencitos del estilo de The Bling ring (Sofia Coppola, 2013), que continuarán su juerga en un Las Vegas deslumbrante solo para ricos, donde la boda, por el nivel etílico de sus contrayentes, bien podía haber sido la de Ross y Rachel del episodio 1 de la sexta temporada de Friends: El de después de las Vegas (Kevin S. Bright, 1999). Esta luz contrasta con la actividad nocturna de la segunda parte, donde entre clubes y el paseo marítimo de Coney Island, como otro personaje más, transcurre el thriller. La acción, con un toque de slapstick, comenzará con la llegada de Toros (Karren Karagulian), sacerdote armenio ortodoxo y fiel siervo del padre de Ivan, acompañado de su incompetente hermano Garnick (Vache Tovmasyan) y del matón bonachón Igor (Yura Borisov).

Sean Baker acostumbra a elegir intérpretes no profesionales, sin embargo, en este largometraje optó por un completo elenco veterano. Del extraordinario trabajo conjunto, destaca especialmente Mikey Madison, que rodó personalmente sus escenas de acción y baile, todo ello aderezado con un tremendo acento neoyorkino de Brooklyn, subrayando su meta de lujo y dinero como culminación del éxito. Baker la vio como seguidora de Manson en Érase una vez en Hollywood (Quentin Tarantino, 2019) y más tarde en Scream (Matt Bettinelli-Olpin y Tyler Gillett, 2022), y fue ahí cuando pensó en ella para el papel de Ani. Respecto al trío que provocará más sonrisas, Karagulian ha participado en todos los largos de Baker y fue quien le presentó a Tovmasyan, el mejor cómico armenio actual; por su parte, el director eligió a Borisov tras verlo en Compartimento nº 6 (Juho Juosmanen, 2021) en el marco del Festival de cine de Cannes, mientras él presentaba su anterior filme Red Rocket (2021).

En su cine estadounidense, Baker se ha especializado en contar historias humanas y universales hablando de estafadores, transexuales, chulos, prostitutas, de la industria del porno, de infancias robadas y, en definitiva, de personajes marginales que luchan por sobrevivir en entornos complicados fuera de la vista del ciudadano medio. En esta ocasión, Ani lucha por el amor de su marido hasta el último aliento, sin perder la dignidad, probablemente lo único que todos los personajes de Baker conservan hasta el final.